Log ind medlem
Kultmangaforfatterens stand i kunstnerhallen var fuld af fans og imponerende, halvt foruroligende kroppe. Her fangede vi Kago-san for at lære mere om den såkaldte modeparanoia, grotesk vs. sjov, gys vs. komedie, tegneteknikker og den internationale følgerskare, som ekstrem manga får.
"Hej Gamereactor-venner, jeg er på den 26. Comicon i Napoli, og jeg har selskab af Shintaro Kago.
Mange tak, arigato gozaimasu, mange tak fordi du kom.
Så mange sprog, gracias, muchas gracias."
"Så det første spørgsmål er indlysende for mig: Hvad er moderigtig paranoia?
Det er ikke en definition, jeg selv har givet, og i Japan bruges det faktisk slet ikke.
Japanere omtaler ikke min kunst som moderigtig paranoia.
Det er et udtryk, som er blevet mere og mere populært til at beskrive mine værker her uden for Japan."
"Og jeg tænkte bare, at jeg ikke havde noget imod det, så jeg har brugt det.
Jeg elsker, hvordan du forstyrrer og forvandler kroppe, og du gør det samme med panelerne i mangaen.
Du transformerer panelerne på siden. Ser du siden som en krop i sig selv?
Hvordan opstod al denne teknik?
At nedbryde en krop er på en måde ikke det samme som at nedbryde en side."
"Så jeg ser det som en anden proces, hvilket betyder, at mangasiden for mig er mere som noget, jeg vil eksperimentere med og lege med denne eksperimentelle manga.
Så det er lidt anderledes med den måde, jeg ser kroppe på.
Du laver både komedie og horror og alt det, der ligger imellem dem."
"Hvad foretrækker du? Hvor føler du dig bedst tilpas?
At lave komedie og ironi og satire eller at lave horror, eller skal du altid lave begge dele?
Hvis jeg skulle vælge, ville jeg vælge satireelementet.
Jeg tror, at gyserelementet er noget, jeg gør mere for offentligheden."
"Nogle af dine værker er groteske.
Hvorfor tror du, at det groteske nogle gange kan være sjovt i stedet for foruroligende?
Jeg vil sige, at der er et barnligt element i det, fordi det er, som om jeg skal forklare det, Jeg ville sammenligne det med børn, der bygger et slot af sand og så ødelægger det for sjov."
"Og jeg gør det samme med kroppe.
Så det er noget, der er lidt barnligt.
Det er et barnligt element, jeg har, og det er derfor, jeg synes, det er sjovt.
I stedet for bare at være en niche rejser ekstrem manga på en eller anden måde på tværs af kulturer."
"Hvorfor tror du, det sker, at der er global interesse for ekstrem manga?
Og det er selvfølgelig ikke mainstream.
Jeg er ikke helt sikker på, hvordan jeg skal svare på det, og jeg vil faktisk gerne stille dig det spørgsmål.
Hvorfor tror du, jeg er så populær udenfor?
Det er noget, jeg gerne vil spørge dig og mine fans uden for Japan om."
"Vi vil undersøge det, og vi vil prøve at forstå, hvorfor der er denne kult omkring ekstreme mangaer.
Okay, den sidste.
Hvis jeg har ret, havde du en livstegningsseance på Comic Con her.
Og jeg vil gerne have, at du fortæller mig, hvordan du griber det an."
"Tegner du på præcis samme måde, som når du er alene i dit atelier?
Eller hele denne dekonstruktion af kroppen lag for lag, som du laver her i Napoli?
er den på nogen måde anderledes end det, du gør i din kunstneriske ensomhed?
Det er meget anderledes på en måde, for selvfølgelig når det er en live-tegnesession ville jeg bare prøve at skrive og tegne så hurtigt som muligt."
"Men alene på mit værelse kan jeg selvfølgelig tage mig al den tid, jeg vil.
Så det er lidt anderledes, det er faktisk en helt anden situation.
Fantastisk, mange tak for din tid.
Kago-san, arigatou gozaimasu."
