Log ind medlem
Den legendariske italienske kunstner var glad for at sætte sig ned med Gamereactor for at tale om udviklingen af hans karakteristiske stil til at tegne kvinder, hemmelighederne bag HP & Giuseppe Bergman, samarbejdet med Jodorowski eller essensen af ren kunstnerisk erotik.
"Hej, venner fra Gamereactor. Jeg befinder mig på den 26. Comicon i Napoli, og dette er et helt særligt øjeblik.
For mig personligt er det et sjovt øjeblik, fordi jeg er her sammen med Maestro Milo Manara.
Du ved, vi må takke dig for 50 års smuk kunst."
"Min far og jeg er personligt, derhjemme, store fans af dit arbejde.
Så først og fremmest tusind tak for dit arbejde, for din kunst og for at være her sammen med os.
Jeg ville gerne spørge dig, første spørgsmål: Du er kendt for at tegne de nok bedste kvinder i mediet, i tegneserier.
Så hvordan vil du sige, at din teknik til at tegne kvinder har udviklet sig siden begyndelsen?
Vi synes, det er utroligt svært, det du gjorde dengang, og det du stadig gør i dag."
"Faktisk, altså, teknikken har udviklet sig i den forstand, at jeg selvfølgelig, da jeg var ung, var meget dårlig til at tegne.
Og jeg håber, at jeg er blevet bedre til at tegne og til teknikken.
I skal selvfølgelig vide, at jeg gik på kunstgymnasiet.
Så jeg begyndte at tegne, du ved, da jeg var 14 og 15 med modeller, altså levende modeller."
"Og gennem historien, fra Praxiteles og frem, har alle kunstnere, store kunstnere, men også, du ved, begyndere, eller kunstnere, der ikke har haft succes, altid brugt kvindekroppen som et symbol på skønhed, men ikke kun skønhed, men også på harmoni, på perfektion og en syntese af livet.
Så på en måde, jeg mener, i en tegning, da vi kun har to D'er, vi kun har to dimensioner, er profilen, konturen af en kvindes krop en fantastisk rejse."
"Den er fyldt med følelser, og det er den samme for hver tegning.
Den er fyldt med de samme følelser.
Det er sådan, det er en lidenskab, du ved, det er en rejse i lidenskab.
Og det gælder fra Praxiteles og frem for alle kunstnere."
"Fantastisk. Hvem var dine modeller til HP og Giuseppe Bergman?
HP, meget nemt, meget ligetil.
Jeg mener, faktisk lavede han sit selvportræt.
Jeg skal fortælle dig denne historie."
"Vi sad i bussen på Lido i Venedig.
Man kan kun komme til Lido i Venedig med færge eller båd.
Men når man først er der, så boede han faktisk i Malamoco, hans hus lå i Malamoco.
Så vi tog en bus for at køre hen til hans hus."
"Og på den bus fortalte jeg ham om min idé om at bruge ham som model til en karakter.
Og på busbilletten tegnede han sig selv.
Han lavede et selvportræt og gav det til mig og sagde: "Tegn mig sådan her." Og det værdsætter jeg meget. Det er et perfekt minde. Jeg har det stadig i mine noter."
"Og den anden karakter, du ved, den er en slags projektion af mig selv og Alain Delon.
På det tidspunkt var den udgivelse faktisk beregnet til det franske marked.
Og på det tidspunkt var der en slags rivalisering, en dualisme, mellem Alain Delon og Belmondo.
Og Belmondo var forbillede for Blueberry."
"Jeg mener, jeg ville have en antihelt.
Så det var nemt. Det var så nemt at tænke på Alain Delon.
Og selvfølgelig er han også en flot mand.
Så det var virkelig meget nemt."
"Så det er mere eller mindre de fysiske forbilleder for disse karakterer.
Og jeg mødte Alain Delon, ved du. Jeg mødte ham. Jeg mødte ham.
Han var formand for juryen ved Miss Italia, du ved, skønhedskonkurrencen dengang.
Og jeg var et af medlemmerne i juryen."
"Så vi tilbragte en uge sammen.
Og han kendte til, han var klar over disse tegneserier.
Og det var så sjovt, jeg mener, at møde ham.
Okay, jeg ville gerne spørge dig om at arbejde med Alejandro Jodorowsky."
"Jeg ved det, jeg elsker Los Borgia.
Hvordan udforskede du med det en slags mørkere tone i en mørk periode i Italiens og Spaniens historie?
Tja, det har faktisk været en rigtig stor fornøjelse at arbejde på det projekt.
Først og fremmest er det den eneste historie, jeg personligt har farvelagt."
"Jeg tegnede og farvelagde historien.
Og det var virkelig fantastisk, at Jodorowsky bad mig om at være med i denne historie, der foregår midt i renæssancen.
Pave Alessandro Borgia, Alessandro Borta, blev udnævnt til pave i 1492."
"Det er også det år, hvor Amerika traditionelt set blev opdaget.
Men det er også det år, der traditionelt set adskiller middelalderen og den moderne tidsalder.
Det er slutningen på middelalderen og begyndelsen på den moderne tid.
Og det er historien, der på en måde skildrer denne overgang, dette skifte."
"Det er den periode, hvor synder og korruption på en måde blev tilgivet for dem, der sad ved magten.
Borgia havde en datter og en søn, før han blev pave, men han var alligevel kardinal.
Så faktisk, som vi også kan se nu, bliver de, der er ved magten, tilgivet alle synder, alle slags synder, især dem, der har med sex at gøre, med seksuelle forhold."
"Og det er, som om der er en form for korruption, der tolereres.
Og endnu værre, bevidstheden om, at der ikke vil være noget problem, at det ikke vil gøre nogen forskel, at der er en moral og en lov for dem, der er ved magten, og en anden for almindelige mennesker.
Og Alessandro Borgia var faktisk en slags symbol."
"Han nåede skamløst det højeste niveau af magt, også politisk, ikke kun inden for religionen.
Og det faktum, at Todorovsky bad mig om at være med, var virkelig spændende for mig.
Og faktisk kunne jeg se på disse kilder.
Der er masser af ikonografiske kilder til renæssancen, masser af malerier, ikke i middelalderen, selvfølgelig, men fra renæssancen."
"Og så brugte jeg farvepaletterne, de samme farver som i renæssancen.
Vi taler selvfølgelig om Todorovskys Borgia, ikke nødvendigvis de historiske.
Okay, den afsluttende, den sidste, l'ultima.
Hvordan tror du, at ren erotik opfattes i dag?
Der er en forskel mellem pornografi og erotik, i hvert fald for mig."
"Og faktisk sagde Woody Allen, at pornografi er den andres erotik.
Det betyder det, og det er sandt, det er genialt, det er ikke kun sjovt, det er sandt.
For det, der er erotisk for mig, er ikke nødvendigvis erotisk for dig, det kan være pornografisk for dig.
Og faktisk er erotik efter min mening den kulturelle bearbejdning af sex i samfundet."
"Og pornografi er kun en fremvisning af sex, uden nogen kulturel bearbejdning, uden nogen kulturel dimension.
Og i det nuværende samfund, i dagens samfund, vinder pornografi frem, har større succes, den har hovedparten.
Den er meget tilgængelig, langt mere tilgængelig end den plejede at være på internettet i dag, uanset din alder.
Alle kan få adgang til pornografi."
"Og dette gælder ikke kun for erotik og pornografi, men for ethvert fænomen.
Det forekommer mig, at der i det nuværende samfund generelt mangler en kulturel bearbejdning af ethvert fænomen.
Der er en umiddelbar ty til vold.
Vold svarer til en mangel på kulturel bearbejdning i tilfælde af konflikt, hvad enten det er interpersonelle eller internationale konflikter."
"Hvis man bearbejder kilden til uenigheden kulturelt, kan man tale sammen.
Man taler sammen, og man løser sine problemer og retter op på sine problemer.
I dag findes der ingen form for kulturel bearbejdning, og jeg tror, at erotikken i dette tilfælde betaler prisen.
Jeg kan ikke se det i samfundet, i film, i litteraturen, i tegneserier."
"Der er ingen kulturel bearbejdning generelt, men når det gælder erotik og pornografi, vinder pornografien på en måde frem.
Og faktisk ser det ud til, at der i al nutidig kulturproduktion ikke er behov for erotik.
Erotik er ikke længere afgørende.
Der er kun vold i nutidens historier, efterforskninger, mord, drab og politifolk og kommissærer osv., der foretager efterforskningen."
"Erotikken er på en måde ved at træde i baggrunden, den bliver skubbet tilbage, ikke som i 70'erne og 60'erne, i 1970'erne og 1960'erne, hvor der var en frigørelse af samfundet, og erotik var en del af denne frigørelse.
Og i dag, jeg må gentage mig selv, er der pornografi overalt, der er vold overalt.
På grund af denne mangel på kultur."
