Dansk
Følg os
HQ
Gamereactor
Videos

Skabelse af Hollywood-filmverdener - Benjamín Fernández Interview Del II: Indiana Jones og det sidste korstog

Efter Part I: Intro og Gladiator er det tid til at tale om Indy og de forskellige løsninger, Benja og produktionsholdet fandt til Spielberg i Almería til ting som en mågefyldt baggrund, en meget gammel kampvogn fra Den Store Krig eller en for påtrængende Rolls Royce...

Audio transcriptions

"Kontekster Så må vi se, om du vil have Ridley og Alien og Tony, men først ville jeg også, mere end noget andet, fordi det er meget nyt, Indiana Jones havde en sidste film fra sidste år, selvfølgelig med Harrison Ford, der er ret gammel, i år kom der et videospil om Indiana Jones, men du deltog i det sidste korstog i den spanske del, i optagelserne i Almería, Jeg synes, der er en meget karismatisk baggrund, som er stranden i Monsul, med denne klippe, der ser så identificerbar ud, og der blev scenen med Sean Connery optaget, hvor han husker Carlo Magno og siger: "Lad min hær være luftens fugle", jeg synes, du har en fantastisk anekdote om de måger, Jeg elsker denne anekdote, det er min favorit."

"Først og fremmest mågernes effekt, en af afslutningerne på det, at skydningen ikke virkede, og han gjorde det med en paraply, han åbnede paraplyen, og så fløj mågerne, så det, man kunne gøre, var først at organisere produktionen, for normalt er Almería, som er omgivet af kysten, har mange måger, men på det tidspunkt var mågerne i gang med at formere sig, og det, de gjorde, var at organisere det med en fisker derfra og en båd, hvor det største antal måger var, og tilbød dem sardiner for at tage dem med til det sted, hvor stranden var, og hvor scenen blev optaget."

"Så lastede denne mand båden med sardiner og begyndte at forsegle dem, og da han bevægede sig fra det sted, hvor mågerne var, til det sted, hvor der var et hul, kastede han sardiner, så alle mågerne gik bag båden, indtil de nåede stranden, og da de nåede stranden, var der ikke flere sardiner, og de blev ikke, de vendte tilbage til det sted, hvor de kom fra, og de arbejdede på det i næsten en måned, hvilket gav os tid til at finde et alternativ, og jeg foreslog at lave dem af måger. Da jeg sagde det på det møde, vi havde, blev de lidt overraskede, Jeg sagde, ja, ja, det, vi gør, er, at vi tager nogle måger, vi laver en form til dem, og så tager vi tre typer måger, en er Argentea, en anden er en, der er større end Argentea, og en anden, der er mindre, der var tre arter, så lavede vi hver enkelt, så der var en lille variation i udseendet, og vi lavede tre forme, og vi reproducerede dem under den proces, som båden gjorde, fordi vi gjorde det parallelt."

"I formene satte vi to lange wirer for at sømme dem fast på stranden, men næsten alle var på stranden, selv om der var nogle klipper, hvor vi senere også satte dem, og da det var færdigt, var næbbet malet, øjnene, alt, meget godt, og man satte fjerene på dem, man tog fjerene af dem, ja, de var uden fjer, gipsen blev støbt, og så blev der sat fjer på dem, fordi der normalt er meget vind i Almería, og disse fjer bevægede sig med vinden.
Når man så sætter 300 på, gjorde vi det, jeg tror, det var tusind og lidt, tusind og lidt. I flyet kan du se, jeg ved ikke, om der er mere end 100."

"Så sømmede vi dem fast, og med brisen og den bevægelse, den lavede, gav det dig verosimilitude.
Det er i øjeblikket, lige når det skal åbnes, at ingen bevægede sig, men der er et snit, hvor det blev gjort i Madrid, fordi der i Madrid er områder, hvor der er måger, det er et område, hvor de læsser affald af, og der er mange måger.
Og så, der skød de den, for der gjorde de det med et skud, og så videre, og så fløj de væk. Og så, det mod himlen, er det, vi siger, var det omvendte."

"I baggrunden er de sammen med ham og løber.
Og mågerne elskede Spielberg og hans søn, ikke?
Ja, ja, sønnen tog fire.
Han tog dem med hjem til sig selv."

"Måske er de i Madrid.
Det er de måske ikke. Spielberg Jr.s hus, der er de sømmet fast til jorden.
Ja, ja, men der var mange mennesker, som selvfølgelig spurgte, hvor du ville gøre af dem?
Nej, nej, selvfølgelig, selvfølgelig. Og i denne film skal du også løse et problem, ja, et problem. Jeg tror, der er en meget berømt scene, hvor Indiana Jones kæmper om en tank."

"Tanken er taget af nazisterne, han tager en ud, han kommer ind, han kæmper om hjulene, og denne tank bringer de fra Tyskland, tror jeg.
Nej, nej, fra England.
Fra England, og denne tank er svær for ham at flytte.
Ja, ja, de bragte den med et særligt fly, fordi den var enorm."

"Og det problem, han havde, var, at bevægelseskæden var meget følsom, så følsom, at vi var nødt til at feje overfladen, hvor den bevægede sig.
Især i den scene, hvor han var nødt til at lave et snit i en af Ramblas de Almería, den her, der var lidt lige, så når tanken er placeret parallelt med den, lad os sige, den hældning, hvor den er skåret, og det er her, tanken kører parallelt med den overflade, så scenen blev kompliceret, fordi skuespilleren, eller lad os sige dobbeltgængeren, der erstattede ham, selvfølgelig var med, Forestil dig, at du til højre har snittet, og til venstre, på en ret smal skråning, har du tankens kæde, og scenen var, at der var en forhindring, en forhindring, som han selvfølgelig hænger fra tanken, parallelt, og mellem de to overflader ved han, at det vil blive kompliceret at nå den sten."

"Sagen er, at det blev gjort med forskellige snit og så videre, og det helede, men problemet var, at kæderne, så snart der var en forhindring på jorden, som, lad os sige, opstod, blev de beskadiget.
Du var nødt til at feje sandjorden i Almería.
Og når der var lange skud, måtte man klæde det lidt på for at komplicere det.
Jeg kan forestille mig, at du slog Spielbergs med ideen om mågerne, men hvad var din erfaring med dem? Med Spielberg og hans søn, jeg mener, de var forbløffede over mågerne."

"Ja, det er rigtigt.
Kunne du lide at arbejde med deres team?
Ja, ja, ja.
Jeg forestiller mig, at en del af optagelserne foregår i Spanien, ikke?
Jo, jo, jo. Sandheden er, at det var meget smukt. Desuden beundrede jeg ham for de film, han havde lavet."

"Og jeg ved ikke, om jeg har en anden anekdote med Spielberg.
Åh, ja?
Ja, ja, ja. Og det var også med i den film.
Aha.
Har jeg fortalt dig om Granada?
Nej, det siger mig ikke noget."

"Vi var i Almería, ikke? Og han ville se, for at optage en anden af scenerne i filmen, som var, da Raja, der er en scene med en Raja, der giver ham en Roll Royce.
Ja, ja, ja. At nazisterne giver ham en Roll Royce.
Ja, ja, ja.
Det ses i en indre gård, mener jeg at huske."

"Ja, det var i en gård, men det, han ønskede at gøre, var i løvernes gård, i Granada, i Alhambra.
Ja, ja, ja.
Så vi tog til Alhambra. Vi havde en aftale med direktøren, som var en dame, direktøren for turisme i Alhambra-paladset.
Og vi havde et møde, hvor vi, efter at have set det, og faktisk alle dem, der så det, inklusive Spielberg, var forbløffede over, hvad det monument er."

"Så instruktøren, vi havde et møde efter at have set den, og vi talte om, at det, han ønskede, var at optage i løvernes gårdhave.
Og så forklarede instruktøren os med en masse uddannelse, at der var andre steder i Alhambra, hvor han kunne optage den scene.
Til det sagde han, at et af stederne kunne være gårdspladsen i Carlos V's palads, som ikke længere er arabisk."

"Og så kunne det ikke lade sig gøre der, for det, han ledte efter, var et sted, der betød det sted, hvor de befandt sig, som var et arabisk land.
Og sådan blev det ved med at være.
Hvor blev den skudt? Det kan jeg ikke huske.
Den blev optaget i Almeria."

"Også i Almeria.
I Almeria måtte jeg lede efter et sted, hvor der var en gårdhave, lad os sige mere eller mindre arabisk, og det var der ikke.
Der var en tyrefægterarena, men den var ikke arabisk.
Og så fandt jeg en gård, som var lidt, lad os sige, neoklassisk, men den havde søjler, og det var hvide mure, stensøjler, skolen."

"Det ser ud til, at de var på ferie.
Så var det et sted, der kunne skydes, men hvad skulle der gøres?
Man skulle lave nogle arabesker på væggene og den slags, og det gjorde vi.
Vi malede dem, vi malede dem, som om de var fliser og så videre."

"På selve væggen?
På selve muren, ja.
Det problem, jeg havde, var, at man skulle gå op og ned ad trapperne for at komme ind i gården, fordi gården lå i en position, hvor de havde udnyttet terrænet til at gøre det nedad.
Og man skulle stille Rolls Roycen, gå op ad de trapper og ned ad dem, hvilket var et antal, som man ikke engang kan forestille sig."

"Vi var nødt til at lave nogle træramper, som var celler, hvor de to hjul var placeret, fordi det var en kæmpe Rolls Royce.
Jeg kan huske, at den skulle være meget bred.
Fra en tid, hvor det var en gammel Rolls Royce, som blev bragt fra England.
Og man skulle op og ned ad den."

"Og man skulle gå op og så ned.
Det antal, der blev investeret, var enormt.
Så da man kom ned til gårdspladsen, var den dækket af marmor, nogle marmorplader med et sort bånd og hvide plader.
Og da Rolls Roycen kom ned, og vi satte den lidt ind mod midten, revnede marmorpladerne."

"Ja, selvfølgelig.
Så måtte vi betale for det og reparere det igen, dem der var gået i stykker og så videre.
Jeg mener, det var et enormt antal.
Men kom nu, det kunne være rullet."

"Den kunne rulles, og den var rund, både den og mågerne og tanken.
Nogle gange var man nødt til at have historisk præcision, som du sagde, for eksempel med det miljø, der var mere arabisk.
Andre gange var det romersk arkitektur, andre gange var det dit speciale.
Men nogle gange var man nødt til at være præcis, i stedet for med historien, med fantasien."

"For eksempel var du nødt til at udtænke en stor del af landskabet i Conan.
Ja, det er rigtigt."

Interviews

Flere

Videos

Flere

Filmtrailere

Flere

Trailers

Flere

Events

Flere