Oppenheimer

En ung og følelsesmæssigt ustabil Robert Oppenheimer stirrer ned på regndråbernes nedslag og ser dem danne sig i en vandpyt. Hans verden består endnu ikke af ødelæggende konsekvenser; han har ikke oplevet den kædereaktion, der opstår, når han og USA's topforskere skaber et ultimativt våben til fremtidige generationer, han har ikke følt blodet på sine egne hænder, han har endnu ikke bygget atombomben. Det er derfor, vanddråberne ikke ligner bombesprængninger. Ikke endnu.

Oppenheimer er historien om atombombens fader af samme navn, en fremtrædende fysiker, der bliver projektleder på Manhatten-projektet, der resulterer i de første atombomber, og det er også historien om de forfærdelige konsekvenser, der kom til at hjemsøge ham resten af hans liv. Christopher Nolan har fået styr på sine manuskriptfingre, efter at actioneventyret Tenet lod lidt for meget tilbage at ønske, og byder på sin måske mest personlige film til dato. Oppenheimer er lige så meget en klassisk filmbiografi, som det er en psykologisk tragedie, der drypper af dilemmaer og skyldfølelse, fragmenteret af profetier om verdens undergang og knitrende fissionsscener.

Det er også en film med mange lange forklaringer og mange prangende scener. Som i mange andre af Nolans film får jeg fornemmelsen af, at filmen, trods sin tre timer lange spilletid, ofte har travlt med at komme videre til den næste scene. Nolan forsøger altid at gøre en masse på kort tid, men det er samtidig en meget velafbalanceret film med to kontrasterende historier: Oppenheimers liv i Los Alamos-ørkenen og en McCarthy-æra-retssag, der foregår på et lille, indelukket kontor, hvor han kommer under beskydning for sine kommunistiske sympatier.

Cillian Murphy giver sit livs præstation som den underligt selvmodsigende mand, der tvinges til at bære bombens ufattelige byrde på sine skuldre, og han behøver ikke at sige ret meget, for at publikum kan forstå hans smerte. Gennem hans iskolde øjne kan man næsten se det sorte hul, der har åbnet sig inden i ham, og som sluger alt lyset omkring ham og fortsætter med at dræne ham indtil sidste billede. Det er virkelig på tide, at Oscar-akademiet anerkender Murphys sande genialitet. Robert Downey Jr. leverer også en stærk præstation som den ambitiøse embedsmand Lewis Strauss, en af Oppenheimers venner, der siden vender sig mod ham og bliver en slags kontrapunkt under de sort-hvide forhørsscener.

Ud over disse sværvægtere ser vi også toptalenter som Emily Blunt, Florence Pugh, Matt Damon, Rami Malek, Josh Hartnett, Casey Affleck, Gary Oldman og mange flere stjerner, hvor især Blunt og Pugh giver filmen et troværdigt og menneskeligt holdepunkt ved siden af de tørre kvantefysikforelæsninger. Men det er skotten Tom Conti, der er filmens hjerte i rollen som Einstein. Geniet har en meget lille, men central rolle, som jeg gerne ville have set udbygget mere, for Conti giver rollen meget liv og varme.

Vejen til Manhattan-projektets bombetest er teknisk spektakulær, og Nolan er helhjertet engageret i at gøre atombombens begyndelse så konkret som muligt. Visuelt byder filmen på mange overraskelser. Det er en forbløffende smuk film på alle måder. Men det er de følelsesmæssige bomber, der er de mest rørende. Nolan er kendt for sin bombastiske filmstil, men her viser han også, at han er en mester i stilhed og spænding. Forhørsscenerne, hvor Oppenheimers liv opløses, som om han overværede sin egen obduktion, er ekstremt effektive, og i disse sterile miljøer er der stadig mange smukke skud, der viser Nolans instinkter som filmskaber.

Nolan leger ofte med tid og rum i sine film, og Oppenheimer forsøger at genskabe titelkarakterens tvivlende psyke. Til tider virker det en kende overgjort, men som seer er man tryg ved Nolans instruktion, og man keder sig aldrig. Jeg er normalt ikke den store fan af komponisten Ludwig Göransson, men han fortjener også et klap på skulderen her, da hans ildevarslende, tikkende toner integreres godt med resten af soundtracket og kryber ind under huden på dig, som om filmen selv var musikalsk radioaktiv.

Det er en stærk pakke, det her. Det er meget at tage ind, især når karaktererne taler om ting, du ikke altid ser foran dig. Men selv om filmen er snakkesalig, er den også neglebidende, netop fordi Nolan mestrer temaerne, og hvad der får den hårdt prøvede hovedperson til at tikke. Historiefortællingen i Oppenheimer er lige så mesterlig, som den er kraftfuld. Det er en ildevarslende og rettidig påmindelse om videnskabens tveæggede natur, der har bragt menneskeheden på kanten af sin egen udslettelse. Nolan-fans har intet at være bange for her: Han har gjort det igen.